- · 《文物鉴定与鉴赏》栏目[05/29]
- · 《文物鉴定与鉴赏》数据[05/29]
- · 《文物鉴定与鉴赏》收稿[05/29]
- · 《文物鉴定与鉴赏》投稿[05/29]
- · 《文物鉴定与鉴赏》征稿[05/29]
- · 《文物鉴定与鉴赏》刊物[05/29]
一、本刊要求作者有严谨的学风和朴实的文风，提倡互相尊重和自由讨论。凡采用他人学说，必须加注说明。 二、不要超过10000字为宜，精粹的短篇，尤为欢迎。 三、请作者将稿件（用WORD格式）发送到下面给出的征文信箱中。 四、凡来稿请作者自留底稿，恕不退稿。 五、为规范排版，请作者在上传修改稿时严格按以下要求： 1．论文要求有题名、摘要、关键词、作者姓名、作者工作单位（名称，省市邮编）等内容一份。 2．基金项目和作者简介按下列格式： 基金项目：项目名称（编号） 作者简介：姓名（出生年－），性别，民族（汉族可省略），籍贯，职称，学位，研究方向。 3．文章一般有引言部分和正文部分，正文部分用阿拉伯数字分级编号法，一般用两级。插图下方应注明图序和图名。表格应采用三线表，表格上方应注明表序和表名。 4．参考文献列出的一般应限于作者直接阅读过的、最主要的、发表在正式出版物上的文献。其他相关注释可用脚注在当页标注。参考文献的著录应执行国家标准GB7714-87的规定，采用顺序编码制。
诗画寄行藏篆印抒胸臆读黄宾虹先生遗泽有感(5)
作者:网站采编关键词:
摘要：弃白慕黑的《苍茫沙嘴图》用柔曲空疏的笔线写积岩长坡，兼以明暧的赭石晕染山岗亭树，清润的淡墨湿笞皴点坡间谷坳，余空为大片云霭留白表现天高湖
弃白慕黑的《苍茫沙嘴图》用柔曲空疏的笔线写积岩长坡，兼以明暧的赭石晕染山岗亭树，清润的淡墨湿笞皴点坡间谷坳，余空为大片云霭留白表现天高湖阔。图中树枯木秃，不着片叶，全凭线条刷写，复以色笔描染。皴染结合，劲爽萧疏。笔墨交融，湿润凝重。反映了作者中年在对历代传统图式的研摹和自然山水映证中千锤百炼，探寻着艺术真谛过程的山水面貌。
墨隐丹青的《山桥访友图》“黑宾虹”晚年均致力于以金石笔意融入山水的实践，对山石实里藏虚的多层皴点和重复加墨，使画面于黑密厚重中透出一矩之明。洒落在重墨之上走珠跳星般的石绿笞点，重若高山坠岩，崩如惊雷霹雳、色如三代青铜鼎彝斑烂。五笔七墨与色彩水渍相融互破，晕出了如万马行天般奔云暮霭、似陈翠古玉之蔽月青山。倾其一生艺术沉思和笔墨酝酿的结晶，借浓重沉厚的墨彩华彰来表现夜山雄浑苍翠的内美。
大象无形的《春江入户图》：黄宾虹晚年因患白内障导致视力减退，对物象的描写由实景写生而改凭以往记忆走笔盲画。无法不法，不似而似，深于意会，浅于言表；墨入心象，已臻化境。在遗貌取神的审美框架中，展示着涉笔成趣的无拘自由。那意属刻画中激越跳宕的线条，乍看仿佛飞鸿掠过冰面，纤足偶尔划过若许爪痕。画面高度概括，笔墨精简似老僧参禅，于断续强健中蕴柔韧、虚和无形中蕴万象。那是无数次出没于笔底胸间的勾画而走过的从追摹到构筑之卧游历程。
2.自在雅致的花鸟画
黄宾虹花鸟画以明人活泼的写意生趣为基本框架而上溯元人，构图简洁，笔力雅健，自在清逸，情味淳厚。安徽博物院藏有其花卉作品幅：《秋花图轴》《梅竹图轴》《柏树梅竹图》《草虫图轴》《芙蓉百合图轴》《玉兰新枝图轴》《墨梅图斗方》《花卉册》。其中有年款者件3套：86岁《设色梅竹图》、68岁《秋花图》、91岁《草虫图》。无年款者9件套，如：《芙蓉百合图》《折技玉兰图》《墨梅图》《柏树梅竹图》《花卉册》《苍柏老梅图》《秋花草虫图》《梅竹图》《花卉漏石图》。
黄宾虹 雨过鸥眠图轴
76cm×30cm 纸本设色 安徽博物院藏
款识：阴阴复地十余亩，袅袅回塘二月风，雨过鸥眠沙色里，花飞影乱水声声。北流勾屚小景，宾虹。
钤印：黄宾鸿（白） 黄山予向（白）
黄质（白）
黄质私印（白）
虹廬（朱）
宾弘（白）
前识怀抱（白）
兴到笔随（朱）
原名质（白）
黄山山中人（朱）
冰上鸿飞馆（朱）
《折技玉兰图》绘折技玉兰贰株，前后错立。老嫩枯荣，姿质各异。前者体位偏低，根茎纤枯。花瓣平展，色泽清雅。绿中泛褐，略带樵悴。虽将开尽，但国色天香，仍令人怜惜。后者枝干粗壮，花朵高帜，或含苞欲放，或昂首怒绽。香浓色艳，正值花盛时节。在无意争春的素花衬托之下，显得分外娇美。
《柏树梅竹图》绘古柏老梅，前后相依交立。根旁幽篁缀生，柏树参天挺立。树高叶茂，苍健强硕。生机盎然，不露颓志。梅花峥峥傲霜，枝干如铁，花朵似珠，与柏共生，暗香沁人。新生的篁竹郁郁葱葱，鲜活水嫩，不沾尘垢，清节自标。将传统文人梅兰竹菊的清高题材，浓缩为柏梅竹三位一体，组成了一首对君子高尚品质的赞歌。
四、名印闲章寄情怀
黄宾虹平生用印曾有多位友人如邓散木、朱贯成、邓尔雅、黄肇豫、简经纶、李尹桑、徐之谦、岳佩珣、温庭宽、金禹民（刻“黄质宾虹”“黄质之鉥”“黄宾虹”）、谈月色（刻“黄宾虹”）、赵穆（刻“朴丞翰墨”“黄质之印”）、黄廷荣（刻“黄质”）、李尹桑（刻“黄冰鸿”“宾弘”“潭上质”“黄冰鸿”“黄质”“宾鸿”“宾鸿”“宾弘”）、汤临泽（刻“黄质私印”）、余任天（刻“宾虹之印”）、张祥凝（刻“宾公”）等篆刻家为其镌刻外，亦可见黄宾虹早年、中年亲手镌刻的实践之作，如“黄宾虹”“虹庐”“黄山山中人”“黄宾虹印”“黄质”“黄质宾虹”“冰上鸿飞馆”等印章。传世作品中黄宾虹自刻的印章虽然不多，但形式多样，字体不一，线条老辣，水平较高。笔画或肥厚稳重，或遒丽端雅。布局则疏密相间，时而疏可走马，时而密不透风。其用刀温文尔雅，气韵生动，主要取法和继承了“浙派”的风格并有所独标。
文章来源：《文物鉴定与鉴赏》 网址: http://www.wwjdyjs.cn/qikandaodu/2021/0314/579.html