诗画寄行藏篆印抒胸臆读黄宾虹先生遗泽有感(7)

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摘要：〈6〉“青照台”3字白文正方印。 〈7〉“宾虹草堂”4字朱文正方印。 〈8〉“灵酓”2字白文正方印。 〈9〉“绿雪轩”3字白文正方印 〈10〉“真怡轩主人

〈6〉“青照台”3字白文正方印。

〈7〉“宾虹草堂”4字朱文正方印。

〈8〉“灵酓”2字白文正方印。

〈9〉“绿雪轩”3字白文正方印

〈10〉“真怡轩主人珍藏”7字白文正方印。

综上所示，可以看到黄宾虹作为一位旧时代的画家，在新旧社会制交替的当口，面对着西洋画的冲击和文人画的式微以及中国传统价值观的困顿，却立志于坚守本土的文化立场，从传统底蕴内部寻找超越的动力，终其毕生的精力。一边以心源、造化、笔性、墨韵为日课，悉心地探索着传统山水花鸟及各体书法艺术的最高境界；一边在著述、题跋、书简、演讲中孜孜不倦地奔走呼号，大力弘扬宣传民族文化精粹。因而明显地区别于当时同类取向的其他佼佼者，从而于诗文、书画、创作、玺印、考藏、鉴定、教育、训诂等方面均留下了不灭的痕迹，成为中国近代美术史上一座不朽的丰碑。

（按：黄宾虹诗词多体现于书画作品中，为避免文字重复，凡于书画作品例证段落中的所介绍内容均未在诗词中出现。）

安徽博物院收藏有大量黄宾虹先生的遗泽，品类包括书法、绘画、手札三种。内容涉及诗歌文辞、金石考据、书画理论、印章篆刻、文物鉴定、时事政势、战争和平、出版教育、人生哲理、方志乡贤等诸多方面，反映了其所生活时代的社会状况以及其个人经历的喜怒哀乐。从中可领悟到作者出众之才情、深厚之学养、心胸之开阔、坚定之性格，绝非凡夫俗子所能企及。我院曾举办过多次各种规模的纪念展览，其四美臻齐作品中，无论是寄寓行藏的诗画，还是直抒胸臆的篆印，均令读者叹为观止。但因不宜展出而深藏库房之浩瀚的亲笔函札，则从自述中印证了其绘画艺术风格的转化和人生历程的演变实况，也是研究其生平及艺术成就的第一手珍贵资料。

黄宾虹 拟文待诏山水图扇

25.2cm×25.1cm 绢本设色 安徽博物院藏

款识：秋老红黄树叶鲜，云林曳杖兴悠然。髯翁清迹兹犹在，为政风流说冷泉。拟文待诏笔意，意以里句奉筱亭太守先生大人清赏。

钤印：黄质（朱白相间）

一、诗歌隽永寓画意

黄宾虹写在山水画上的题画诗歌约百余首，记录他一生足迹所至以及对笔墨探索的心路，内容可归为云烟供养、风月关情、咏松竹梅、雨季迷韵、江水泉溪、山色万象、烟林之趣、文房雅兴、闲情逸志九类。其诗描述景色生动形象，遣词造句简练精美，谈笔论画深于实践，风格调味雅逸清新，表现了丰富的文化涵养和沉厚的内美情怀，尤为世人所推重。

1.云烟供养

“白云深处小开轩，千阅南萧养太元。静坐不关身外事，任他车马市尘喧。”“寺古山深被雾屯，高僧习静入禅林；鹿游虎啸寻常事，倚树闲看岭上云。”“翠峡飞泉穿白云，云泉深处杳难分。山居莫怅多岑寂，入耳笙簧水阁闻。”“紫雾春山绿树齐，水流花屿乱莺啼。蹇驴乌帽归来晚，恰似成都濯锦溪。”“一坞茶烟隐翠微，渔樵来惯客来稀。溪头看树暗飞花尽，初听人家响杼机。”“烟雨山前度，石湖一奁秋。影玉平铺何须更，翦松江水好染青，空作画图，姑苏城外短长桥。烟雨空蒙又晚潮，载酒曾经此行乐，醉江月卧吹萧。”“层檐集飞溜，深砌走鸣瀑。余声殷天簌，清气入林屋。风波任喧洶，燕坐瞑双目。真身得萧爽，洗耳断尘俗。香穟爩水沉，廉花映湘竹。篝灯动春酌，翦韭留夜宿。与客对床眠，清谈未云足。”

2.风月关情

“嚢年采石阻风得，此画稿雨窗无俚。”“水影山光翠荡磨，春风波上听渔歌。幽幽烟柳笼南岸，好看轻舟一钓簑。”“风蒲水阔入黄昏，烟树天空没远村。一碧澄波寒浸月，荒江无处觅桐君。”“拂风霏雨陶然情，莫道东湖买洞庭。君但一茗留与对，吟成如见晓濛凕。”“风吹博望搓白浪，滚江沙缆走悬崖。险舟穿囗乱石斜，龙钟垂涧竹踯躅。映山花野泊萧疏，景前林起暮鸦。”“高博风翮君犹壮，忽感霜华我未归。卅载春江重回首，舟行江帆饱水涟漪。”“风撼涛声万壑松，乱山飞空白云封。月明有客诗成后，何处僧敲夜半钟？”“风阻舟航未得行，重阳迫近筭归程。老年自是居乡惯，怕听江湖夜百声。”“琴书都在翠微中，吹断泉声半岭风。尽道此山秋不入，无霜林叶为谁红？”“青天空阔雨晴时，么凤高高欲天廷。明月满天秋似水，珮囗声动碧深空。”

文章来源：《文物鉴定与鉴赏》 网址: http://www.wwjdyjs.cn/qikandaodu/2021/0314/579.html

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