关于明代以来近古金属器辨伪鉴定方法的几点思(2)

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摘要：制作工艺则不然，它具有时代的标识性。不同的时代或者同一时代不同的阶段，由于生产力水平不同，所使用的铸制工艺技术和方法不同。不同的制作工艺

制作工艺则不然，它具有时代的标识性。不同的时代或者同一时代不同的阶段，由于生产力水平不同，所使用的铸制工艺技术和方法不同。不同的制作工艺必然会在器物上留下其可供辨识的指示性特征。这些工艺特征是不会随着成品器物年岁的长短、包浆的深浅、流传的加持等因素而改变的。具有相当的客观性。在现代的仿制工艺品中，一般而言也会体现现代的工艺痕迹特征。当然我们并不排除在现代的某些精仿品理论上是可以使用传统工艺来制作的。但是多数情况下，传统的手工工艺由于成本控制等原因，不可能在批量生产的伪品中使用。尤其是一些传统的手工工艺，并没有被足够的重视和认识，近乎失传，继承已经不易，更遑论在伪品中刻意去模仿。所以传统的金属器铸制工艺痕迹特征是一种非常具有证据性的鉴定特征，是在辨伪鉴定中应该要优先考虑的证据。

二、坚持做旧包浆的一票否定原则

虽然“包浆”之学在近代金属器鉴定“确真”方面还有比较大的局限性，仅仅作为“确真”的一种辅助鉴定，但是现代做旧包浆的认定可成为判断一件器物是否为仿品的举足轻重的证据，甚至可以起到一票否定的作用。现代新仿品为了尽量“逼真”，或者以假乱真，必须要从旧貌处入手，即通过各种做旧的手段，让新仿品有所谓的“老气”。我们应该在平时的鉴定实践中，时时注意调查和研究现代做旧的包浆形貌特征。以下简单罗列几种常见的做旧包浆形貌（包含但远非全部），如下图所示：

对于这些做旧包浆特征的调查与总结，最具科学性的莫过于直接对生产过程中做旧方法和材料的了解，从而能从原理上懂得这些做旧包浆特征的真实产生原因，并能从本质上把握他们的形貌特征。然而要注意的是，各位做旧手艺人不会轻易传授或者哪怕让人看见其做旧的材料、方法和过程。因为这是人家养家活口和挣钱的技艺，一般而言他们不会自砸饭碗。

常见做旧包浆形貌

对仿古艺术品批发市场或者做旧工厂产品的形貌特征的统计学调查是一种退而求其次的方法。当某种旧貌特征反复地在一类伪品上重现，则可以被统计为一项做旧包浆特征。虽然暂时无法还原其生成过程，但是由于是从确切无疑的伪品上统计上来的特征，它符合由已知求未知的科学精神，因而是可以作为指示性的证据的。

三、坚持艺术价值为上的原则

古玩之所以被收藏家珍视与收藏，其最重要的原因是蕴藏在藏品中的艺术价值，即美的价值。不夸张地说，美是一件文物艺术品存在的唯一理由。在古玩行业，并不是所有的文物都是艺术品都值得收藏。旧石器时代的石头、新石器时代的日用陶器、历代的民俗日用手工艺产品，由于其器形简单，流水线生产，数量巨大，虽然有一定的历史价值，但是却不具备收藏和审美价值。

当前的伪品为了实现市场价值，一般而言都是仿制古代有一定审美和艺术价值的作品。然而由于成本控制、批量生产或者仿制者自身美术水平不足等方面的原因，往往在制作这些工艺品时，体现出艺术水准不足的缺陷。他们或者是器型不够饱满，或者是雕刻不够有张力，或者是线条绵软，又或者是表情甜俗……不一而足。总之传统上我们对于直线的刚劲利索、曲线的柔和优美、宽窄的均衡协调、左右的对称和谐等等方面的要素，在这些作品中均看不见，甚至背道而驰。如图所示。

图左伪品线条绵软，造型粗劣。双耳柔弱。

图右真品造型饱满，线条优美流畅。双耳劲力挺拔。

图左伪品圈足忸怩不平。

图右真品圈足周正规整。

图左伪品线条绵软无力。

图右真品造型准确，线条硬朗流畅。

当然，对于近古的金属器鉴定评估而言，如果一件作品的艺术价值很高，造型准确和谐，线条流畅优美，工艺精湛，铸后加工精细，给人一种美的感受而且令人产生愉悦。则它本身也是有价值和值得收藏的。如果使用的是传统的手工艺铸制的话，在辨伪鉴定也即是新老鉴定中，只要不是确证的近年新仿的作品，那么原则上对所谓的包浆要有更多的包容。也就是说，即便它没有包浆，或者包浆甚浅，也不可贸然判定其为伪品。一方面是在宣炉或佛像等艺术品中，古玩界常常有磨新重养包浆的行为；另一方面是，实践证明短时间内养出柔和润亮的老包浆也并非难事。

文章来源：《文物鉴定与鉴赏》 网址: http://www.wwjdyjs.cn/zonghexinwen/2020/0828/422.html

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